El Museo del Louvre pondrá en marcha a partir de mayo el proyecto de restauración más ambicioso de su historia, centrado en los 24 cuadros de gran formato que integran el ciclo de María de Médici, obra de Peter Paul Rubens. La serie, encargada en 1621 por la reina madre de Francia, es considerada una de las más relevantes del Barroco europeo.La intervención se extenderá durante cuatro años y será financiada principalmente con fondos reunidos por la Sociedad de Amigos del Louvre, que aportará unos cuatro millones de euros. Según explicó Sébastien Allard, director del Departamento de Pintura, se trata de una operación sin precedentes para la institución.El proyecto se encuentra actualmente en fase de licitación para definir las empresas responsables de los trabajos, que involucrarán a cerca de medio centenar de especialistas. Las tareas se realizarán “in situ”, en la misma sala que alberga las obras, donde operarán simultáneamente dos equipos de restauración para cumplir con los plazos previstos.Esta modalidad obligará al cierre del espacio al público a partir de mayo, en paralelo con una modernización de sus infraestructuras y sistemas de seguridad. De trasladarse las obras fuera del museo, los trabajos podrían prolongarse más de una década.En total, serán intervenidos 293 metros cuadrados de superficie pictórica. Los estudios preparatorios, iniciados en 2016, determinaron que el estado de conservación no era satisfactorio: los barnices se han oscurecido con el tiempo y se detecta un progresivo desprendimiento de la pintura respecto de su soporte.La restauración permitirá recuperar las tonalidades originales concebidas por Rubens, en una línea similar a la intervención reciente de La Libertad guiando al pueblo, de Eugène Delacroix.Además, las investigaciones técnicas, incluidas radiografías, revelaron modificaciones en las composiciones, lo que aporta nueva información sobre el proceso creativo del artista. Para los expertos del museo, los resultados podrían “revolucionar” la comprensión de la obra y su método de trabajo.El ciclo, concebido para el Palacio del Luxemburgo, combina historia y mitología en una narrativa destinada a exaltar la figura de María de Médici. Su traslado al Louvre en 1793 marcó un hito en la transformación del palacio en museo y consolidó su lugar en la historia del arte europeo. NA

 La reapertura, que permitió el ingreso de visitantes a algunos espacios del museo, se concretó pese a las protestas iniciadas días atrás y tuvo como objetivo evitar un cierre total de la institución, aunque bajo un esquema de funcionamiento restringido y con acceso limitado a determinadas áreas.La decisión se produjo después de que alrededor de 300 trabajadores votaran continuar con las medidas de fuerza, en una segunda jornada de paro tras la realizada el lunes. Los empleados del museo expresaron su disconformidad con la situación laboral actual, que incluye una dotación de personal insuficiente para atender al público y garantizar la seguridad de las colecciones, además de la falta de inversiones sostenidas para la conservación del edificio. Por ello, la reapertura parcial fue vista por los representantes gremiales como una medida riesgosa si no se atienden previamente los reclamos planteados.

Museo

Desde el sector sindical, Valérie Baud, representante del gremio advirtió públicamente sobre las consecuencias de mantener el museo abierto sin resolver los problemas de fondo. Señaló que la dirección de la institución debería priorizar la seguridad tanto del patrimonio como de los trabajadores y visitantes, y sostuvo que habilitar espacios en medio de un conflicto activo podría agravar una situación ya delicada.Durante el año, el Louvre enfrentó una serie de episodios que encendieron alertas sobre el estado general del edificio y los sistemas de control. El hecho más grave ocurrió el 19 de octubre, cuando un grupo de delincuentes ingresó por una ventana y sustrajo joyas valuadas en más de 100 millones de dólares, un episodio que fue calificado como uno de los robos más importantes sufridos por la institución. A este acontecimiento se sumaron problemas estructurales, como el cierre de una galería en noviembre debido al deterioro edilicio y una fuga de agua registrada semanas atrás, que provocó daños en obras pertenecientes a la biblioteca de Antigüedades Egipcias.Los reclamos del personal también incluyen la elaboración de un plan de mantenimiento que contemple la conservación a largo plazo del museo, uno de los más visitados del mundo. También manifestaron su rechazo al reciente aumento del precio de la entrada para los visitantes no europeos, que pasará de 22 a 32 euros a partir del 14 de enero, lo que representa un incremento del 45%.

La Fiscalía de la República francesa confirmó este domingo la detención de dos sospechosos vinculados con el robo de joyas perpetrado el pasado 19 de octubre en el Museo del Louvre, en París.La fiscal Laure Beccuau expresó su preocupación por la “divulgación precipitada” de la información a través de medios locales, al considerar que estas filtraciones pueden perjudicar la investigación en curso. “Lamento profundamente la divulgación precipitada de este elemento por parte de personas informadas, sin consideración alguna por la investigación”, señaló en un comunicado.Beccuau agregó que “esta revelación solo puede perjudicar los esfuerzos de los cientos de investigadores movilizados” y aclaró que no se ofrecerán más detalles hasta el término de la fase de detención provisional.

Arrestos y operativosLas autoridades confirmaron que los arrestos ocurrieron el sábado. El primero tuvo lugar en el aeropuerto Roissy-Charles de Gaulle, alrededor de las 22:00 (20:00 GMT), cuando uno de los sospechosos intentaba abordar un vuelo con destino presunto a Argelia.Pocas horas después, se realizó el segundo operativo en Seine-Saint-Denis, en la periferia norte de París. Ambos detenidos, de unos 30 años, fueron trasladados a las dependencias de la Brigada de Represión del Crimen Organizado (BRB) en la sede de la policía judicial parisina, donde permanecen bajo custodia.La ley francesa permite prolongar la detención hasta 96 horas en casos vinculados con delincuencia organizada.Según información publicada por Paris Match y Le Parisien, los arrestados tienen antecedentes por robo y formarían parte del grupo de cuatro personas que ejecutó el golpe en la Galería Apolo, una de las salas más emblemáticas del museo. Las acusaciones preliminares incluyen robo en banda organizada y asociación ilícita con fines delictivos.

Un robo de precisiónEl robo, ocurrido a plena luz del día, se completó en apenas siete minutos. El comando utilizó una grúa montada sobre un camión de mudanzas robado para acceder a una ventana del primer piso del Louvre. Luego, con herramientas de corte, irrumpieron en la galería y sustrajeron ocho piezas de joyería de alto valor histórico y económico.Durante la huida, los ladrones abandonaron una corona decorada con diamantes y esmeraldas, pero lograron escapar con un conjunto de joyas valuado en unos 88 millones de euros.Entre las piezas robadas se encontraba un collar de esmeraldas y diamantes de Napoleón Bonaparte, que, según los registros históricos, el emperador habría regalado a su esposa, la emperatriz Marie-Louise.El robo generó un amplio debate en Francia sobre la seguridad de los museos nacionales y la protección del patrimonio cultural. Tanto la Oficina Central de Lucha contra el Tráfico de Bienes Culturales (OCBC) como la BRB continúan las operaciones para recuperar las joyas y detener a los otros implicados.Hasta el momento, no se ha dado información sobre el posible paradero de las piezas, mientras las autoridades insisten en que toda filtración puede obstaculizar la labor de los equipos especializados en delitos contra el patrimonio.El caso sigue bajo secreto de sumario mientras la justicia francesa avanza con las investigaciones y peritajes sobre las cámaras de seguridad del museo y los vehículos utilizados en el escape.

El robo millonario en el Louvre conmocionó al mundo del arte y la cultura, luego de que un grupo de cuatro hombres asaltara la prestigiosa institución parisina este domingo. Los delincuentes, que aún permanecen prófugos, se llevaron ocho piezas de joyería invaluable, incluidas coronas y tiaras de la dinastía napoleónica, dejando una marca en la historia del museo. La fiscal de París, Laure Beccuau, confirmó que se están analizando imágenes de las cámaras de seguridad para identificar a los responsables, pero hasta el momento no fueron detenidos.El robo ocurrió en la mañana del domingo, poco después de la apertura del museo, en la Galería Apolo, que alberga la famosa colección de joyas de la corona francesa. La fiscal Beccuau describió a los ladrones como un “comando” altamente organizado y preciso, señalando que la operación fue realizada en apenas siete minutos. Según las autoridades, dos de los ladrones accedieron al museo abriendo un hueco en el cristal de una ventana, mientras que los otros dos subieron utilizando unos montacargas, disfrazados de obreros con chalecos amarillos, lo que les permitió eludir la vigilancia con mayor facilidad.

Piezas robadas y el impacto culturalEntre las piezas robadas, destacan algunas de las joyas más importantes de la historia de Francia. Entre ellas se encuentran la tiara y el collar de las reinas María Amelia y Hortensia, el collar y pendientes de esmeraldas de María Luisa, así como la tiara y el gran lazo del corpiño de la emperatriz Eugenia. La joya más emblemática de todas, la corona de Eugenia, fue parcialmente recuperada, aunque sufrió daños importantes durante el robo. Estas piezas no solo tienen un valor económico incalculable, sino que también representan una parte vital del patrimonio cultural y la historia de Francia.El robo ha sido calificado por el ex presidente François Hollande como un “acto grave” y un “atentado contra nuestro patrimonio”, reflejando la magnitud del delito. Aunque inicialmente se barajó la hipótesis de que el robo pudiera estar vinculado a intereses extranjeros, la fiscal Beccuau descartó esta posibilidad, concentrándose en la sospecha de un crimen organizado local. Mientras tanto, las autoridades francesas siguen recopilando pruebas y evaluando todos los registros disponibles para intentar identificar a los responsables.

Seguridad y críticas a la gestión del LouvreEl robo ha puesto en evidencia las deficiencias en la seguridad del Museo del Louvre, el museo más visitado del mundo. A pesar de las advertencias internas sobre la falta de personal de seguridad, el museo no logró evitar este ataque de gran envergadura. En junio pasado, el personal de seguridad del Louvre realizó una huelga para protestar por la reducción de 200 trabajadores en los últimos cinco años. Este recorte en la plantilla ha generado preocupaciones sobre la vulnerabilidad de las instituciones culturales frente a delitos de alto perfil. (Con información de Infobae)

El cuadro de ����La Gioconda�"�", uno de los principales reclamos del Museo del Louvre, ha sido objeto este domingo de un ataque por parte de un visitante, que ha lanzado una tarta contra el cristal que protege la obra de Leonardo da Vinci. El atacante, cuya identidad e intenciones no han trascendido, fue reducido por la seguridad del museo y expulsado del lugar.

En unas imágenes difundidas en las redes sociales, puede verse a un puñado de visitantes asombrados mientras operarios del Louvre limpian la mampara que protege la popular Mona Lisa los restos de la tarta. Pese al ataque, la obra no ha sufrido ningún daño.

No es la primera vez que alguien trata de dañar el lienzo de Da Vinci. En agosto de 2009, una turista lanzó una taza de té. Tres décadas antes, en 1974, mientras se exponía en Tokio una mujer en silla de ruedas protestó por la escasez de rampas rociando laca roja sobre los elementos de protección del cuadro.

A mediados del siglo pasado, concretamente en 1956, se registraron otros dos ataques. El primero de ellos a mano de un hombre que sufría el síndrome de Stendhal: lanzó ácido sulfúrico contra el lienzo y dañó el borde inferior. Poco tiempo después, un estudiante boliviano lanzó contra el cuadro una piedra.

Hay que recordar que a principios del XX, en 1911, el cuadro fue robado y fueron necesarios dos años para recuperarlo. «No se explica que el ladrón haya podido salir con un lienzo de 40 centímetros de anchura y 70 de longitud sin llamar la atención de los vigilantes», escribió ABC. Tras el ����robo del siglo�"�", se multiplicaron las visitas al Louvre. ����La Gioconda�"�" se convirtió entonces en un icono popular.ABCes

La retrospectiva de Delacroix en 2018, que hasta ahora ostentaba el récord, acumuló «solo» 540.000 de visitas. 

Leonardo da Vinci es un valor seguro. La exposición que durante cuatro meses dedicó el Museo del Louvre al artista en el quinto centenario de su muerte ha pulverizado el récord de asistentes a una muestra temporal en esa institución. ¿La cifra? 1.071.840 visitantes, casi el doble que la anterior más visitada, la de Delacroix en 2018, que registró 540.000.

La dirección del Louvre atribuyó este martes en un comunicado esta «asistencia excepcional» a las 46 jornadas en las que el museo permaneció abierto por las noches, en las que 175.000 visitantes acudieron a la exposición, así como las tres últimas noches gratuitas, algo que nunca antes había hecho.

De media, 9.783 personas asistieron al día a la exposición que reunió entre el 24 de octubre de 2019 y el 24 de febrero pasado una decena de pinturas, un centenar de dibujos y una inédita muestra de imágenes en infrarrojos del icono del Renacimiento.

El director del Louvre, Jean-Luc Martinez, destacó la fascinación que Leonardo genera en el público y el atractivo que supuso haber reunido las principales obras del autor junto a la más icónica de ellas, la Gioconda.

Además, recordó que la exposición solo podía visitarse previa reserva de la entrada, lo que facilitó la acogida de los visitantes y mejoró la estancia de los mismos, que accedieron sin hacer colas.

De esta forma, la exposición de Leonardo se convierte en la quinta que supera el millón de visitantes en París.

El récord lo tiene la muestra sobre el faraón Tutankamón que cerró sus puertas el pasado 22 de septiembre en La Villette, tras haber sido vista por más de 1.400.000 personas.

Superó a una muestra sobre el mismo faraón que en 1967 había atraído hasta el Petit Palais de la capital francesa a 1.200.000 visitantes.

En 2016, la exposición de 278 obras maestras de la colección del empresario ruso Sergei Shchukin en la Fundación Vuitton se quedó a pocos miles de arrebatar el récord a la de 1967. En 1993, 1.100.000 visitantes admiraron en el Museo de Orsay las obras impresionistas de la Fundación Bernes.

A las puertas del millón de visitantes se quedó en 2010 la retrospectiva que el Grand Palais dedicó a Monet y más de 800.000 atrajo hasta el Pompidou en 1979 otra dedicada al español Salvador Dalí.