El Martín Fierro es conocido en China por traducciones como las de Zhao Zhenjiang y porque se asimila al gaucho de estas pampas reflejado en la literatura argentina con los héroes de tradición oral llamados shuoshuren.La identificación cultural del pueblo chino con el célebre personaje de José Hernández fue tal que el primer cargamento con donaciones que llegó desde Oriente a la Argentina durante la pandemia del coronavirus contenía un mensaje en criollo junto las banderas ambos países, acompañadas por una de las frases más reconocida del Martín Fierro: “Los hermanos sean unidos porque esa es la ley primera. Tengan unión verdadera en cualquier tiempo que sea”.  El traductor de obras de García Lorca, Juan Gelman, Gabriela Mistral y César Vallejo, entre otros, Zhao Zhenjiang, dedicó desde principios del 60 a comienzos de los 80 a traducir el Martín Fierro al mandarín, una vez que gracias a un profesor argentino tomó conocimiento de la existencia dfe esta obra épica en verso.

Dudas por el camino“Hubo una primera etapa en la que iba traduciendo algunas estrofas. Pero en el medio iban quedando muchas dudas. Por ejemplo, me acuerdo de un verso que decía: ´me siento en el plan de un bajo´, o algo así, ¿qué quería decir eso? Yo en ese momento no sabía, así que lo dejé en blanco”, contaba. Para agregar: “Después fui a México, a perfeccionar mi español, y ahí tuve acceso a más bibliografía. Además, en ese tiempo había argentinos exiliados en México y pude consultarlos. Finalmente se publicó en 1984 por la editorial del pueblo de Hunan”, sostuvo en una entrevista.

Traducir poesía“Ya sea una traducción del chino al español, o del español al chino, traducir poesía prácticamente es una re-creación. Yo estoy de acuerdo con la idea de Octavio Paz, que decía que traducir poesía es entender un poema en su idioma original, y después utilizar la lengua materna para escribir un poema lo más parecido al original”, explicó. Al comparar las estructuras gramaticales de uno y otro idioma, señaló: “Como el chino y el español son dos idiomas con sistemas de escritura muy distintos, por ejemplo el verbo en chino no lleva persona y tampoco condición de tiempo, pero al momento de traducirlo, el verbo necesita persona, hay que cambiar su posición y además necesita un estado de tiempo, está en presente, pasado o futuro…”Y aclaró:  “Adicionémosle que hay que pensar en el ritmo del poema y su rima. Prácticamente esto es tomar la base del poema original y llevar a cabo una re-creación. Si un traductor no sabe escribir poemas, cómo va a poder traducirlos”.

Castellano en la Universidad de Beijing

A fines de la década del 50 estudiaba en la carrera de lengua y literatura francesa en la Universidad de Beijing, la más prestigiosa y antigua de China, desde hace cinco décadas, y pionera en la traducción de la literatura latinoamericana al mandarín.Pero lo obligaron a cambiarse a castellano. “Teníamos un profesor argentino, y él seleccionó fragmentos del Martín Fierro como lectura de clase. Como soy de origen campesino, conozco desde pequeño los trabajos del campo y el tema me gustó mucho. Al traducirlo, utilicé una lengua intermedia entre el chino clásico y el chino moderno”.Al brindar detalles de su traducción del Martín Fierro, se había lamentado de que la mayoría de sus colegas “prefiera dedicarse a traducir un convenio comercial o una biografía de Maradona”.

Con un prólogo a cargo de la investigadora Adriana Amante que actualiza algunos aspectos que mantienen vigente a su autor, José Hernández, se acaba de publicar una nueva edición del “Martín Fierro”, un lanzamiento que, como sostiene la prologuista y otros estudiosos de la gauchesca, confirma la buena salud del gaucho más famoso de la Pampa y permite resignificar los debates “hoy que la comunidad política y democrática de la Argentina se ve atravesada por un movimiento político que intenta dar por tierra con la investigación en humanidades y ciencias sociales”.

El aporte de esta nueva edición a la mítica obra se puede leer en sintonía con un verso de uno de los personajes centrales del texto de Hernández, el sargento Cruz, en tanto la recirculación del libro habilita la aparición de otros lectores y críticos que evitan el delito “de matar ansí un valiente”.

Tres especialistas en el poema de Hernández, Adriana Amante -autora del prólogo de la nueva edición-, el narrador y docente Juan Pisano y el investigador Martín Pérez Calarco explican en diálogo con Télam la importancia de mantener actualizado el “Martín Fierro” en el siglo XXI, sobre todo en la “Serie de los Dos Siglos”, en la cual Eudeba revive un proyecto de los años 60 que buscaba promover obras literarias y pensamiento argentino y que ahora revive con la dirección de Sylvia Saítta y José Luis de Diego en esta colección en cuyo consejo asesor se cuentan Jorge Lafforgue, Luis Alberto Romero y Beatriz Sarlo.

El prólogo de Amante, profesora de Literatura Argentina del siglo XIX en la UBA, examina, entre otros temas, el impacto de la experiencia de Hernández como taquígrafo y su habilidad para capturar la voz del gaucho. Además, se adentra en la estructura de “La vuelta de Martín Fierro”, señalando novedades en el índice y explora una instrucción que tenía el texto sobre cómo abordar las coplillas y las ilustraciones, que revela la disposición visual de texto e imágenes no convencionales en la época.

También es interesante la comparación que hace la investigadora entre el silencio del hijo mayor en prisión y los consejos del viejo Vizcacha, y cómo la percepción de la obra ha evolucionado con el tiempo: qué factores y atributos hicieron que pasara de ser considerada como un simple folleto a ser reconocida como un libro medular en la tradición literaria argentina.

Para el novelista e investigador Juan Pisano, autor de “Ficciones pueblo: una política de la gauchesca”, la reedición de esos dos poemas que escribió Hernández - “El gaucho Martín Fierro” (1872) y “La vuelta de Martín Fierro” (1879) - “es una gran noticia: una nueva oportunidad para abrir debates, diálogos, y poner sobre la mesa este texto ante el cual nadie queda inmune. Sobre todo hoy, cuando el nosotros de la comunidad política y democrática de la Argentina se ve atravesada, como por un sismo, por un movimiento político que, con chances de acceder al poder, intenta dar por tierra con la investigación en humanidades y ciencias sociales”, sostiene el estudioso.

Martín Pérez Calarco, autor de “De Borges al rock”, libro de pronta aparición donde trabaja los usos y actualizaciones de “Facundo” y “Martín Fierro” en literatura, cine y rock, sostiene que “cada nueva aparición del poema de Hernández tiene su punto de interés porque actualiza la pregunta sobre si podemos seguir pensando en el ‘Martín Fierro’… y si esa obra canonizada y convertida en centro y culminación del canon literario nacional habla todavía de nosotros. Y esa pregunta, creo, siempre termina respondiéndose de manera afirmativa”, resume el investigar de la Universidad de Mar del Plata.

A su vez, también en diálogo con Télam, Amante, editora de varios libros clásicos argentinos decimonónicos, señala que “hay muestras visibles, recientes, de la vigencia del ‘Martín Fierro’”, como las celebradas reversiones que han hecho, en los últimos años, Pablo Katchadjian con su “Martín Fierro ordenado alfabéticamente”, Gabriela Cabezón Cámara, con “Las aventuras de la China Iron” o “El guacho Martín Fierro” de Oscar Fariña.

“La escritura de estos textos implica un conocimiento de la obra de José Hernández y ciertamente alguna forma de la fascinación, lo que no implica sujeción a su imperio ni una actitud servil frente a él”, explica la doctora en Letras.

A esta lista de reversiones Pérez Calarco suma “El amor”, un cuento de Martín Kohan del libro “Cuerpo a tierra”, en el que Fierro y Cruz viven una historia sentimental y sexual. Para el investigador, este relato “hace explícito algo que (el crítico) Nicolás Rosa decía que el género tenía como marca de agua, que era la sexualidad en el género gauchesco, y esto tiene que ver con los debates del presente, y es algo que ya viene en la trayectoria y en la crítica de la obra, y que de pronto eclosiona en el cuento de Kohan”.

Para Pisano, autor de “El último falcón sobre la tierra”, novela que también se puede leer en clave con el “Martín Fierro”, este poema es un faro de atracción para la cultura argentina, “parte central de su andamiaje simbólico, de cómo se fue construyendo una identidad nacional, de la mano de la subjetividad emblema de nuestra nación: el gaucho”, explica el escritor.

Calarco también ve reflejadas historias del Martín Fierro en algunas escenas recientes que no tienen que ver con la literatura sino con la política, como por ejemplo “ese bosquejo que vimos mientras seguíamos el caso de Santiago Maldonado en 2017: uno podría decir que es un dibujo conocido, una frontera con la forma de un río, un grupo de indios y un grupo de gendarmes que los persiguen. Y esa es una imagen no literaria, pero al mismo tiempo es también casi una réplica del diagrama que nos propuso Hernández hace mucho tiempo” asegura el investigador.

Amante destaca que la lectura de esas reescrituras del “Martín Fierro” no supone, de manera automática ni obligatoria, el conocimiento del poema de Hernández por parte de un lector o lectora, “lo que habla de la potencia autónoma que esas producciones literarias tienen (y entonces pensarlas como ‘reescrituras’ termina resultando injusto porque las ancla en la dependencia)”, explica la autora del prólogo.

Por su parte Calarco ejemplifica el uso de nombres que no significan la lectura del poema con un hecho histórico, como cuando Jorge Ricardo Masetti inicia la experiencia foquista en Argentina y elige como seudónimo llamarse Segundo -por el personaje de “Don Segundo Sombra” de la novela de Ricardo Güiraldes-, mientras que el líder revolucionario Ernesto “Che” Guevara escoge el de Martín, por el gaucho de Hernández: “En la primera mitad de los 60, el Che elige como nombre de guerra ‘Martín Fierro’… que era un nombre que podía sintetizar la rebelión en la inflexión local de una experiencia guerrillera”.

Amante, quien además de todo su trabajo académico y editorial fue una de las organizadoras de la maratón de lectura pública y colectiva de ocho horas y media de los 46 cantos de “El gaucho Martín Fierro” y de “La vuelta de Martín Fierro” que tuvo lugar en octubre del año pasado al cumplirse 150 años de la publicación del texto de Hernández, señala que lo que mantiene viva a la obra es la fuerza de la escritura que se pone al servicio de una causa social: “Y lo importante no es tanto que la posición frente a esos derechos reclamados o que esas críticas desatadas desde un texto como el de Hernández sean políticos ‘a priori’, sino que esas críticas y esos reclamos devengan políticos por los efectos que el poema mismo puede provocar en lo social”, explica.

En referencia al escenario actual del país, Amante señala: “En tiempos en que ya no se les reclama ni siquiera contenidos concretos o ideas claras a los políticos que pueden dirigir los destinos del país, es hora de volver a textos como ‘Martín Fierro’, y claro que también al ‘Facundo’ de Sarmiento’”.

Y aclara: “No para comulgar con los posicionamientos ideológicos que profesan (que, en estos dos casos, se revelan inicialmente como antagónicos), sino porque son dos textos que ponen en acto la fe incontestable que sus autores tenían en el poder de la escritura. Una confianza plena en que la literatura puede tener intervenir sobre lo social y, en el mejor de los casos, provocar algún cambio”, sostiene la autora de “Poéticas y políticas del destierro. Argentinos en Brasil en la época de Rosas”.

Para Amante es admisible que una literatura se ponga al servicio de una política (término que ella no refiere solo a asuntos de gobierno, sino a decisiones de género o como cuestiones de clase): “Pero, sobre todo, volver a textos como éste nos permite pensar que la estética también puede ser (o seguir siendo, porque muchas veces lo fue en la cultura argentina) una continuación de la política por otros medios”, explica. Y agrega: “Y que eso pueda provocarlo todavía un poema (porque a menudo se olvida que el ‘Martín Fierro’ es una sofisticada conjunción entre pensamiento y forma) es remarcable. ‘¡Que lo parió!’, diría Mendieta, el perrito de Inodoro Pereyra, que es otro efecto celebrable de ese gran poema nacional”. Calarco concluye con un hecho contundente: “Fierro rompe la guitarra antes que Jimi Hendrix, que Pete Townshend y que Charly García. Y es por supuesto una metáfora, un símbolo, tampoco podemos decir que sea un signo vacío, es también una marca contracultural, si queremos hablar un poco con categorías a destiempo”. La guitarra se rompe, pero como es bien sabido la voz de Fierro sigue vigente, fortalecida y esta nueva edición del poema es clara señal que no es nada fácil “matar a un valiente”.

(TELAM)

El programa ganador de la estatuilla de oro fue Gran Hermano (Telefe), que también se impuso en las ternas “Producción Integral” y “Mejor reality”. Además, hubo otros grandes ganadores como la ficción El Primero de Nosotros (Telefe). Reviví los grandes momentos de la ceremonia.

Al cierre de la ceremonia, Gran Hermano (Telefe) se llevó el premio más codiciado de la noche: el Martín Fierro de Oro.

Gran Hermano (Telefe) se impuso como Mejor Producción Integral.

El Hincha (El Nueve) y El Primero de Nosotros (Telefe) se impusieron como Mejor Ficción. Por segunda vez en la noche, dos producciones compartieron un premio.

La Voz Argentina (Telefe) ganó el premio Martín Fierro a Mejor Big Show.

Santiago del Moro se llevó la estatuilla a Mejor Labor Conducción Masculina por su trabajo en Gran Hermano (Telefe). "Este es el reconocimiento al pibe de un pueblito que alguna vez soñó estar acá", expresó muy emocionado.

Jorge Lanata ganó como Mejor Labor Periodística Masculina por PPT: Periodismo Para Todos (eltrece).

"Quiero decirles algo sobre el país sobre nuestra industria. Sobre el país: la grieta hoy cumple diez años y fue en un lugar como este, en el 2013, y desgraciadamente la grieta todavía permanece. La grieta y la lentitud de la Justicia son dos de las peores cosas que nos pasan", expuso. Y agregó: "Creo que no podemos seguir así otros diez años".

En cuanto a la televisión, expresó: "Estamos en transición, la sensación que da es que la tele bajó los brazos. Como si hubiese perdido ante el streaming. El otro día alguien me decía, por nuestro sketch en 'PPT', que es uno de los pocos segmentos cómicos que hay. A excepción de POLKA, todas las ficciones son latas. Es una lástima".

Y completó: "Creo que la tele se 'berretizó' porque no hay guita, todo el mundo se fanatizó por el streaming y nadie más pone un mango. Opinar sale más barato que informar. Se labura cada vez menos, tenemos que dar la pelea por la televisión sino nosotros vamos a hacer que la televisión desaparezca. Tenemos que invertir".

Por último, le hizo un guiño cómico a Mirtha Legrand: "Con lo de los 26 Martín Fierro, me ofendiste. Porque yo también tengo 26".

PH: Podemos Hablar (Telefe) se impuso por segundo año consecutivo como Mejor programa de interés general.

Antonio Gasalla fue homenajeado en los premios Martín Fierro por su trayectoria. La estatuila fue entregada por su gran amiga Susana Giménez.

Benjamín Vicuña ganó el premio a Mejor Actor Protagonista de Ficción por su papel en El Primero de Nosotros (Telefe). "Muchas gracias a este país hermoso, que me recibió y me dio lugar; me dio mis hijos y me dio un amor", expresó al comienzo de su discurso.

Y completó: "Quiero compartir este premio con mi familia y más bien compartirlo con la gente que cada día lucha con una enfermedad. No hay que evitar estos temas, la muerte es parte de la vida. Esta serie tuvo los huevos para contarlo en horario central".

Polémica en el Bar (América) se llevó un premio Martín Fierro como reconocimiento por su aniversario número 70.

Mirtha Legrand ganó el premio a Mejor Labor en Conducción Femenina por La Noche Mirtha (eltrece). Acompañada por sus nietos, la diva se subió al escenario y agradeció el reconocimiento. 

"No es vanidad, pero no lo tomen a mal... Les voy a decir cuántos Martín Fierro tengo: este es el número 26. Gracias por haberme aguantado, tengo muchas ganas de volver a hacer televisión", reconoció.

Luego, desafiante, la gran estrella de la televisión les preguntó a todos los presentes: "¿Quieren que vaya a un canal o no? Ya es hora de volver a la televisión".

100 argentinos dicen (eltrece) se impuso como Mejor Programa de Entretenimiento de Juegos. "Gracias al público que nos deja entrar a su casa. No soy de hablar muchas cosas personales, pero este premio es tuyo, viejita", aseguró Darío Barassi cuando subió a recoger la estatuilla.

Animales sueltos (América) ganó el Premio a Mejor Programa Periodístico. "Compartir la terna con Jorge Lanata y Romina Manguel es un honor. No sé cuántas veces volverá a hacer televisión abierta", dijo el conductor Alejandro Fantino cuando se subió a recoger la estatuilla.

Susana Giménez se llevó el premio Martín Fierro a la Trayectoria. Se trató de un momento muy emotivo porque la encargada de darle la estatuilla a la conductora fue Mirtha Legrand. 

Las divas se repartieron elogios y contaron algunos detalles sobre cómo fue su relación a lo largo de los años. "Yo nunca podría competir con esta mujer", sostuvo Giménez sobre la otra gran estrella de la televisión argentina.

Telefe Noticias se impuso como Mejor Noticiero Nocturno. Los conductores Rodolfo Barili y Cristina Pérez subieron a recoger la estatuilla y se los vio muy emocionados.

Bendita (Elnueve) se llevó el premio a Mejor Programa Humorístico de Actualidad. 

Para celebrar la gran cobertura que se hizo en la televisión argentina del Mundial de Qatar, la gran fiesta de los Martín Fierro hizo un emotivo recuerdo por los grandes momentos del torneo.

 Además, Chiqui Tapia, presidente de la AFA, llevó la Copa del Mundo original al evento.

Selección argentina (El Nueve) y Somos Mundiales (Televisión Pública) se llevaron el premio a Mejor Programa Deportivo.

Al tratarse de un empate en la votación, Luis Ventura debía elegir cuál de los programas se lleven la estatuilla. Un hecho insólito en la historia de la fiesta. "Lo decidí como yo, como una forma de mostrar que debemos terminar con la grieta", explicó el presidente de APTRA.

Pichu Straneo se impuso en la categoría Mejor Labor Humorística por su participación en Recreo (América).

A la Barbarossa (Telefe) se impuso como Mejor Magazine. Al recibir la estatuilla, la conductora Georgina Barbarossa le agradeció principalmente a sus hijos y a toda la producción del ciclo que se emite diariamente.

Mercedes Funes ganó como Mejor actriz protagonista en ficción por su papel en El Primero de Nosotros (Telefe).

Eugenio Gorkin se llevó el premio a Mejor Dirección de No Ficción por Gran Hermano (Telefe).

Los 8 escalones (eltrece) se impuso como Mejor Programa de Entretenimiento. "Hace bastante tiempo que hacemos el programa, cada vez crecen más los millones. Son cientos de ganadores, muchísimos premios. Se lo quiero agradecer a Martín Kweller, mi socio, mi amigo", dijo el conductor Guido Kaczka al recibir la estatuilla.

Como sucede en cada gala de los Martín Fierro, en esta edición hubo un emotivo obituario.

Natalia Oreiro hizo una gran interpretación de "No es mi despedida", de Gilda, mientras aparecían imágenes de distintos referentes del periodismo y la actuación que murieron en el último tiempo.

Sin dudas, el momento más conmovedor fue la despedida a César Mascetti, quien fue ovacionado por todos los presentes.

Alejandro Ibáñz y Jorge Nisco se llevaron el premio a Mejor dirección de ficción por La 1-5/18 (eltrece). "Gracias a Adrián Suar por mantener la ficción en la televisión", valoraron los directores.

Gran Hermano (Telefe) se impuso como Mejor Reality. "Este premio es para cada uno de estos chicos que dejó todo adentro de la casa y el público que hizo grande al programa", expuso Santiago del Moro cuando recibió la estatuilla y les agradeció a los participantes.

Ernesto Korovsky y Romina Moretto ganaron el premio a Mejor Guionista por El Primero de Nosotros (Telefe).

Wanda Nara se llevó el Premio Revelación por su trabajo por su trabajo en Quién es la máscara (Telefe).

"Amo mucho este país, amo mucho a la Argentina. A veces me preguntan cuál es mi secreto. Yo creo que en cada una de estas mesas tengo un amigo. También gracias a los que muchos hablan mal de mí, me hacen más fuerte, poderosa... indestructible", dijo al recibir la estatuilla.

Y concluyó: "Le quiero agradecer a mi mamá, a mi marido, a mis hijos, mi hermana, que estará muy feliz".

Noche de Mente (Televisión Pública) se impuso como Mejor Programa Cultural Educativo. "Gracias Ceci ("Caramelito" Carrizo) por acompañarme, mi amor, y gracias a mis hijos", remarcó el conductor Coco Sily cuando recogió el premio.

Nancy Dupláa se impuso en la categoría Mejor Actriz de Reparto por su labor en Supernova (El Nueve). Como no fue a la ceremonia, Violeta Urtizberea -que también estaba en la terna- subió al escenario a recoger la estatuilla.

Liliana Caruso se llevó el premio a Mejor Labor Periodística Femenina por su trabajo en América Noticias (América). "Contamos historias y siempre contamos la información; nos metimos con la gente en la calle", destacó al recibir la estatuilla.

Altavoz (Televisión Pública) se impuso como Mejor Programa Juvenil. "Los jóvenes están en otras plataformas y nuestro programa hace que los jóvenes no mueran en la televisión", explicó el conductor del ciclo cuando recogió la estatuilla.

Ariel en su salsa (Telefe) se llevó la estatuilla a Mejor Programa de Cocina. A la hora de agradecer el premio, el conductor Ariel Rodríguez Palacios se lo dedicó a Guillermo Calabrese, el conductor que murió este año y que también estaba en la terna.

Daniel Fanego se llevó el premio a Mejor Actor de Reparto por El Primero de nosotros (Telefe).

"Muchas gracias por esta distinción. Esta fue una ficción importante que puso en pantalla al dolor y la esperanza, y poner las cosas por su nombre", dijo. Y pidió: "Tiene que haber más ficción en la Argentina".

"América Noticias" se llevó el premio a Mejor Noticiero Diurno

Mariel Di Lenarda se llevó el premio a Mejor Panelista de Televisión por Arriba Argentinos (eltrece)."Soy periodista donde me pongan. Yanina te lo dije por privado y por acá, sos la que marca el camino del panelismo, y Sol Pérez te amo, fui compañera tuya y vi cómo te preparás", expuso sobre sus compañeras de terna.

"Resto del Mundo" se llevó la estatuilla a Mejor Programa de Viaje.  "Muchas gracias somos muy felices de hacer televisión y me encanta la vida de la tele. (...) Yo intenté darle mi aporte y me parece que sucede, la gente viaje con nosotros los domingos", celebró Fede Bal cuando subió a recoger el premio al programa que conduce desde el año pasado.

"Puente Musical" se llevó el premio a Mejor Programa Musical. "Para nosotros ya es un premio homenajear a nuestros artistas", expresaron sus creadores cuando subieron a recoger la estatuilla.

Gustavo Tubio se llevó al Martín Fierro a mejor movilero por su trabajo en Arriba Argentinos (eltrece). "Estoy cumpliendo 30 años en el periodismo callejero y para mí es un honor compartir gente que conozco. Nos encanta estar en la calle porque en la calle está la verdad. Mostramos el sufrimiento de una sociedad que necesita salir adelante", expuso.

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