Entre las páginas recuperadas figuran listas de capítulos de las cartas de San Pablo.Entre las páginas recuperadas figuran listas de capítulos de las cartas de San Pablo.En el siglo XIII, alguien en el Monasterio de la Gran Lavra, en el Monte Athos, en Grecia, tomó un manuscrito de varios siglos de antigüedad y lo desmanteló. Sus páginas fueron borradas y reutilizadas, pasando a formar parte de la encuadernación de otros volúmenes. Esta práctica era habitual en la época: los materiales escaseaban y los libros deteriorados solían desmontarse para darles una segunda vida. Ese manuscrito era el Códice H, una copia del siglo VI de las cartas de San Pablo y uno de los testimonios más importantes para el estudio del Nuevo Testamento. Lo que nadie pudo prever entonces es que ese acto de reciclaje dejaría una huella involuntaria que, siglos después, permitiría recuperar parte de lo que se daba por perdido para siempre.Páginas "fantasma" del Nuevo Testamento. Un equipo internacional liderado por el profesor Garrick Allen, de la Universidad de Glasgow, acaba de anunciar la recuperación de 42 páginas perdidas del Códice H, dispersas hoy entre bibliotecas de Italia, Grecia, Rusia, Ucrania y Francia. El hallazgo no implicó encontrar nuevos fragmentos físicos: las páginas fueron reconstruidas a partir de trazos "fantasma" que la tinta dejó en las hojas adyacentes al momento de reescribirse. "Los productos químicos de la nueva tinta causaron un daño por transferencia en las páginas enfrentadas", explicó Allen, "creando esencialmente una imagen especular del texto en la hoja opuesta, a veces dejando rastros que se extienden varias páginas, apenas visibles a simple vista, pero muy claros con las últimas técnicas de imagen".El equipo trabajó con la Early Manuscripts Electronic Library (EMEL) y aplicó imágenes multiespectrales a fotografías de las páginas conservadas, capturando luz en distintas longitudes de onda para aislar y realzar esos trazos casi invisibles.Para confirmar la autenticidad, especialistas en París realizaron pruebas de radiocarbono al pergamino, según informa la Universidad de Glasgow, lo que respaldó una datación del siglo VI para el manuscrito original.

¿Qué contienen esas páginas recuperadas?En parte, fragmentos ya conocidos de las cartas paulinas. Por eso, más allá de su contenido, el interés del hallazgo radica en otros aspectos: las páginas incluyen lo que, según los investigadores, son los ejemplos más antiguos conocidos de listas de capítulos de las cartas de Pablo, que difieren significativamente de las divisiones que usamos hoy.También muestran correcciones y anotaciones de los escribas del siglo VI, una valiosa evidencia de cómo se leían, corregían y transmitían los textos sagrados en la práctica.

El Códice H y el sistema de estudio más antiguo del Nuevo TestamentoEl Códice H tiene además una particularidad que lo hace especialmente valioso: según The Debrief, es el manuscrito más antiguo del que se tiene constancia que incorpora el "Aparato de Eutalio", un antiguo sistema de ayudas al estudio que complementaba los textos del Nuevo Testamento."Dado que el Códice H es un testimonio tan importante para nuestra comprensión de las escrituras cristianas, haber descubierto cualquier nueva prueba –por no hablar de esta cantidad– de cómo era originalmente es sencillamente monumental", afirmó Allen.El proyecto fue financiado por el Templeton Religion Trust y el Consejo de Investigación de Artes y Humanidades del Reino Unido. Ya existe una edición digital de acceso libre en codexh.arts.gla.ac.uk, y se prepara una edición impresa. 

La Policía Nacional ha recuperado un valioso Atlas Portulano del S.XVI. Firmado por Battista Agnese, se trata de un manuscrito sobre pergamino, con aplicaciones en oro fechado en torno a 1542-1546 cuya valoración ronda los 2 millones de euros. Una información anónima recibida en la Brigada de Patrimonio Histórico sobre una posible salida ilícita del territorio nacional del atlas permitió iniciar una investigación que culminó con su recuperación tras la identificación del ciudadano británico que lo tenía en su poder.

Los Atlas Portulanos de Battista Agnese, de los que sólo existe un único ejemplar en España, concretamente en la BNE (signatura RES/176), constituyen uno de los grandes tesoros de la cartografía internacional. Considerados como uno de los manuscritos más importantes confeccionados en Europa, son «joyas cartográficas» para las instituciones que los conservan.

El ejemplar que ha sido recuperado y donado a la BNE (ya se puede consultar en la Biblioteca Digital Hispánica) está en muy buen estado de conservación. Su calidad media/alta se aprecia en numerosos detalles, como en el acabado de las cabezas de algunos de los vientos, o en el mapamundi dorado del final, que parece inacabado, pero no lo está.

Pertenece a los Atlas Tipo 2, llamados ��post Californian�", por aparecer la península de California, que falta en los de tipos anteriores. Battista Agnese (circa 1500-1564) fue un cartógrafo italiano nacido en Génova, que trabajó en Venecia entre 1536 y 1564 y se convirtió en una de las figuras más importantes de la cartografía renacentista. Creó aproximadamente 100 mapas manuscritos, de los cuales se conservan unos 70 en todo el mundo, ya sean firmados o atribuidos a su escuela. Sus atlas, considerados obras de arte por su calidad y belleza, son en su mayoría atlas portulanos y náuticos, impresos en vitela para oficiales de alto rango o para ricos mercaderes.

Mapas para Felipe II

Según el informe desarrollado por José Luis Gonzalo Sánchez-Molero, decano de la Facultad de Ciencias de la Documentación de la Universidad Complutense «por la calidad de éste (menor que las de los encargos directos del Rey) da la impresión que el mapa le fue solicitado a Agnese por algún noble o potentado, con el propósito de ofrecérselo al joven Felipe II como regalo», según un comunicado de emitido por la BNE.

La investigación también señala que se trata de una copia de taller: «Agnese hacía copias de una gran calidad, pero este ejemplar no es uno de sus mapas de mayor lujo. Para otros clientes disponía de copias de taller, no personalizadas, con menos elementos cartográficos, pero gracias a su ejecución 'en serie' el cartógrafo italiano podía disponer siempre de ejemplares en su almacén con los que satisfacer a cualquier cliente que solicitara un mapa de su afamado taller».

Se pierde su pista a finales del s. XVIII

Para el profesor Gonzalo todo apunta a que «este Atlas Portulano [⬦] fue un regalo que Diego Hurtado de Mendoza, embajador de Carlos V en Venecia, remitió al príncipe Felipe en 1546 o 1547».

Según sus pesquisas, el mapa de Agnese permaneció desde entonces en la Biblioteca Real en el Alcázar Real de Madrid: «Se reservó para ser enviado a la biblioteca de San Lorenzo de El Escorial (así lo atestiguan las iniciales �SS. L.⬝), pero no tenemos evidencia de que se enviara nunca a esta Biblioteca en 1611». El Atlas Portulano carece de tejuelos, exlibris, superlibris, o de signaturas topográficas que permitan detectar su propiedad, o en qué biblioteca estuvo. Solo aparece el escudo de Felipe II, siendo príncipe, al inicio del volumen.

La última de las pistas está en la encuadernación. No es del siglo XVI, no es la original, sino bastante posterior, del siglo XVIII, y puede afirmarse sin duda que el encuadernador del Atlas Portulano fue Gabriel Gómez Martín (1751-1818). Se conservan libros encuadernados y firmados por él, cuyas tapas y guardas son prácticamente idénticas a las de este volumen de Agnese. �SLos hierros dorados que decoran las cubiertas de este Portulano son suyos, así como el estilo decorativo en general. Sabemos que Gómez trabajó para el rey Carlos IV, y que las tapas de algún libro con el exlibris de este monarca, encuadernado por Gómez, son gemelas a las tapas de este Portulano⬝, clarifica el informe. Tales coincidencias permiten situar este libro en Madrid, y en el propio Palacio Real, o muy cerca de la Corte, a fines del siglo XVIII o principios del XIX.

La Courtauld Gallery de Londres es la nueva dueña de un manuscrito de Gauguin que está considerado uno de los más importantes de la historia del arte y que nunca ha sido mostrado al público. En el documento, que será exhibido la próxima primavera cuando la galería abra sus puertas tras la reforma por la que está cerrada actualmente, el artista habla, entre otros temas, de su dramática estadía de nueve semanas en Arles junto a Van Gogh, que terminó tan mal que se da por cierto que fue el desencadenante de que el pintor holandés acabara cortándose una oreja. En el texto, Gauguin hace un intento por tomar distancia con lo sucedido y quiere hacer ver que el culpable de aquello fue sólo Van Gogh.

Eugène Henri Paul Gauguin terminó de escribir «Avant et Après» («Antes y después») en su cabaña de la remota isla marquesana de Hiva Ova en febrero de 1903, solo dos meses antes de su muerte a la edad de 54 años. Se cree que Gauguin, que llevó una vida polémica en aquella región, murió de sífilis, y este texto podría revelar, según los expertos, algunas oscuras partes de su biografía. La obra está escrita en un cuaderno de hojas en tamaño A4 que además está ilustrado con una treintena de imágenes originales del famoso pintor francés.

Considerado uno de los mejores manuscritos adquiridos por una colección pública del Reino Unido desde la Segunda Guerra Mundial, fue asignado al famoso museo bajo el esquema «Acceptance in Lieu», satisfaciendo de esta forma su dueño una deuda de 6,5 millones de libras esterlinas por concepto de impuesto a la herencia. Este esquema permite a los contribuyentes transferir importantes obras de arte, objetos patrimoniales o bienes científicos o históricos de alto valor o interés general a la propiedad pública para pagar el impuesto sobre sucesiones, y luego esas obras de arte son asignadas a una institución en concreto, como pueden ser museos o bibliotecas. En el caso de los manuscritos, las recomendaciones de asignación las hace el Comisionado de Manuscritos Históricos de The National Archives (los Archivos Nacionales).

El de Gauguin, que fue descubierto alrededor de 1918, tiene poco más de 200 páginas de texto y en su portada destacan las palabras (en francés) «Llorar, sufrir, morir, reír, vivir, disfrutar». Además, en el interior de las cubiertas hay tres grabados japoneses de la década de 1850 de Utagawa Kunisada y en el reverso, uno del alemán Alberto Durero, el artista más famoso del renacimiento alemán.

El cuaderno llegó al Reino Unido en 1934 junto a una extensa colección de obras de impresionistas y expresionistas alemanas bajo el brazo de Erich Goeritz, un comerciante textil que entonces huía de los nazis, y en los últimos años estuvo en posesión de su nieto, Thomas Goeritz. «Nadie sabía realmente que estaba aquí» en Reino Unido, declaró Ernst Vegelin van Claerbergen, director del museo, quien califica la obra como «sensacional».

El director explicó que en el texto, del que Gauguin aclara en varias ocasiones que «no es un libro», el artista da su opinión sobre otros artistas, e incluye anécdotas y terribles críticas a personajes como Degas, Signac y Cézanne.

Además, el autor arremete contra los críticos que no apreciaron su talento, contra la «moral burguesa» y contra el autoritarismo de las autoridades coloniales y eclesiásticas francesas en la Polinesia.

«Ha estado oculto a la vista del público durante más de 100 años y nunca se ha exhibido. Es un documento muy raro», consideró Van Claerbergen.