Medido en dólares, el precio de la nafta en la Argentina se ubica por debajo del promedio mundial y en una posición intermedia dentro de la región. Según datos del sitio especializado GlobalPetrolPrices.com para los primeros días de 2026, el precio promedio de la nafta en todo el mundo es de USD 1,28 por litro.Con un costo de USD 1,159 por litro, la Argentina se ubica en el puesto número seis de la lista que encabeza Venezuela, con un costo de USD 0,035 por litro de combustible y que cierra Uruguay, con el valor más alto de la región (USD 1,998).Entonces, en orden decreciente, el top tres de la lista se conforma por Uruguay, seguido de México y Chile, con un precio promedio de USD 1,427 y USD 1,362 por litro de nafta, respectivamente.Le siguen Costa Rica, con un valor de USD 1,287 por litro y Perú, con un costo de USD 1,202. El sexto lugar lo ocupa la Argentina, seguido de Brasil, (USD 1,148), Colombia (USD 1,125) y Bolivia (USD 1,006).Completan el ranking con un precio inferior al USD 1 por litro, Paraguay (USD 0,880), Ecuador (USD 0,721) y Venezuela (0,035).El relevamiento tiene en cuenta los valores minoristas promedio nacionales en surtidor, e incluye todos los impuestos y tasas vigentes en cada país.Por esta razón, las brechas entre países responden, en gran medida, a las políticas impositivas y de subsidios que cada Estado aplica sobre los combustibles. Si bien todos los mercados acceden al crudo a valores similares, la carga fiscal y los esquemas de compensación definen el precio final que pagan los consumidores.Además, explica el relevamiento, las economías más desarrolladas tienden a registrar precios más elevados, mientras que los países productores y exportadores de petróleo suelen mostrar valores sensiblemente más bajos.Una de las excepciones más visibles es Estados Unidos, que pese a ser una economía avanzada mantiene precios relativamente reducidos en el surtidor, con un costo promedio de USD 0,832 por litro. Esto coloca al país en el puesto número 32 -iniciando desde el valor más bajo- en la lista mundial.En ese mismo ranking, la Argentina se ubicó en la posición número 73 sobre un total de 170 países. Los precios internos de la los de Venezuela o Ecuador, pero con una carga impositiva y regulatoria menor que la de países como Uruguay, Chile o México, el resultado es un precio en dólares que queda por debajo del promedio mundial, aunque lejos de los valores más bajos de la región. En la Argentina, el precio final de la nafta incluye una combinación de gravámenes nacionales, provinciales y municipales que impactan de manera significativa en lo que paga el consumidor en el surtidor.Entre los principales tributos, figuran el Impuesto a los Combustibles Líquidos (ICL) y el Impuesto al Dióxido de Carbono (IDC), establecidos por la legislación tributaria nacional y actualizados periódicamente.Además, el combustible está sujeto al Impuesto al Valor Agregado (IVA) al 21%, y a cargas provinciales como Ingresos Brutos (IIBB) y tasas municipales como la Tasa de Inspección de Seguridad e Higiene (TISH), que se acumulan a la presión tributaria total sobre el litro de nafta. Distintos análisis estiman que entre un 38% y un 45% del precio final en surtidor corresponde a impuestos y tasas de distinta naturaleza.En términos históricos, el esquema impositivo sobre los combustibles en Argentina tuvo periodos de congelamiento y actualización pendiente, lo que llevó a que entre 2021 y 2023 parte de los ajustes por inflación no se trasladarán automáticamente al surtidor.En 2025, el Gobierno impulsó nuevas actualizaciones del ICL y del impuesto al dióxido de carbono, reflejando la intención de normalizar la indexación tributaria y reducir desequilibrios fiscales acumulados, aunque parte de esos cambios todavía se vienen aplicando de forma gradual. Infobae.

El presidente Javier Milei sostuvo que América Latina atraviesa un punto de inflexión político e ideológico y afirmó que “pareciera que la región ha despertado de la pesadilla del socialismo del siglo XXI”, al tiempo que confirmó que trabaja en la conformación de un bloque regional de países alineados con las ideas de la libertad.El mandatario cuestionó con dureza a los gobiernos de izquierda de la región y aseguró que “la gente está descubriendo que efectivamente es una farsa, que toda la pátina buenista no es ni más ni menos que un relato sensiblero, mentiroso, engañoso, para que un conjunto de forajidos tomen el poder y empobrezcan a la población”, en una entrevista con CNN en Español.En ese marco, Milei confirmó que ya existen conversaciones con al menos diez países para avanzar en una articulación política regional. “No tenga dudas, estoy trabajando activamente por eso”, afirmó, y explicó que la iniciativa aún no tiene nombre formal y que su diseño está a cargo del canciller Gerardo Werthein. El Presidente adelantó que el primer encuentro podría concretarse durante el primer trimestre de 2026.

Venezuela y el respaldo a una acción internacionalUno de los ejes centrales de la entrevista, que fue grabada previo a la detención de Nicolás Maduro por parte de EEUU, fue la situación en Venezuela. Milei volvió a calificar al gobierno Maduro como una dictadura y trazó un paralelismo histórico: “El régimen de Maduro es a América Latina hoy, lo que fue Cuba, el castrismo en los 70”.Consultado sobre la posibilidad de una acción militar impulsada por Estados Unidos, el Presidente fue categórico. “Absolutamente. No lo llamaría invasión, lo llamaría liberación”, respondió. En esa línea, sostuvo que el socialismo del siglo XXI intenta consolidarse por la vía democrática, pero termina derivando en regímenes autoritarios.Milei afirmó que Maduro “es un dictador y está vinculado al narcotráfico” y aseguró que el régimen venezolano “ha contaminado el continente con espías, con actos subversivos y que han trabajado en contra de gobiernos con signos distintos al socialismo del siglo XXI”.Ante la consulta sobre el rol que podría jugar la Argentina en una eventual ofensiva internacional, el Presidente no puso límites: “El que me requieran”, respondió, y agregó: “Estoy dispuesto a ayudar, estoy dispuesto a dar la batalla por la libertad en todo el mundo”. No obstante, aclaró que hasta el momento no recibió ningún pedido formal.

Distancia con Brasil y críticas a PetroEn el plano regional, Milei marcó distancia con el presidente de Brasil, Luiz Inácio Lula da Silva, y descartó un diálogo político con él sobre la crisis venezolana. “No tengo nada que hablar con Lula sobre este tema”, sostuvo, y desestimó la vía diplomática propuesta por el gobierno brasileño. “La solución de los aliados del socialismo del siglo XXI es que no paguen los costos por las aberraciones que hicieron”, afirmó.También apuntó contra el presidente de Colombia, Gustavo Petro, luego de que difundiera videos falsos sobre supuestos saqueos en Buenos Aires. “Eso lo muestra de cuerpo entero, que es un mentiroso”, sentenció. Respecto de Brasil, Milei reconoció su preferencia personal por un eventual regreso del bolsonarismo al poder, aunque aclaró que se trata de una decisión de los votantes brasileños. En cualquier escenario, sostuvo que las relaciones comerciales deben mantenerse: “Uno puede pensar distinto y puede seguir comercializando; el comercio beneficia a todos”.

Estados Unidos, China e IsraelEn materia de política exterior, el Presidente reafirmó la alianza estratégica con Estados Unidos e Israel, aunque aclaró que eso no implica romper vínculos comerciales con China. “Tenemos una muy buena relación comercial con China” y “China es un gran socio comercial”, sostuvo, al confirmar que planea viajar al país asiático en 2026.Milei diferenció con claridad el plano económico del geopolítico: “Eso no está vinculado a lo comercial, está vinculado a lo geopolítico, que es una música distinta”, explicó. En ese sentido, afirmó que la Argentina es aliada de Estados Unidos e Israel en términos estratégicos.

Inflación, pobreza y consumoEn el tramo económico de la entrevista, Milei defendió con énfasis el programa de ajuste fiscal de su gestión, al que calificó como “el más grande de la historia”. Aseguró que el déficit del Tesoro se eliminó en el primer mes de gobierno y el del Banco Central en seis meses.Sobre los indicadores sociales, sostuvo que la inflación pasó de niveles anuales superiores al 200% a una trayectoria descendente y que la pobreza cayó al 27,5%. “Cerca de 13 o 14 millones de argentinos salieron de la pobreza”, afirmó.Ante las críticas por la caída del consumo, Milei rechazó la idea de una desconexión entre la macro y la microeconomía. “La macroeconomía es la suma de la microeconomía. Es decir, no existe esa dicotomía”, afirmó, y atribuyó parte de la percepción negativa a encuestas “prefabricadas para generar un relato electoral”. Como ejemplo, señaló el crecimiento del comercio electrónico frente a la caída en supermercados y shoppings.

Reformas y agenda 2026De cara a 2026, el Presidente ratificó su compromiso con un profundo programa de reformas estructurales. “Estoy fuertemente comprometido con hacer de Argentina la economía más libre del mundo”, afirmó, y sostuvo que su gobierno ya implementó 13.000 reformas en dos años.Entre las prioridades legislativas mencionó la reforma tributaria, la modernización laboral, el endurecimiento del Código Penal y el avance de la agenda desregulatoria. “Crecer, bajar la pobreza y terminar la inflación”, enumeró Milei al sintetizar sus objetivos para el próximo año.

Quizás sin proponérselo, César Isella escribió su nombre en la memoria musical de los pueblos. Su voz profunda y cálida, junto con una obra comprometida y capaz de dar vida a las más bellas poesías, transformó el folclore en una forma de abrazo, un arte que invita al encuentro y vuelve la canción un destino compartido.Desde su Salta natal, llevó a escenarios de diversas latitudes una manera de sentir la música que superó cualquier límite geográfico. En su repertorio confluyeron raíz popular, poesía y conciencia social. Cantó con el alma y escribió desde la convicción de que la música puede impulsar cambios.Con “Canción con todos”, fruto de su colaboración con el poeta Armando Tejada Gómez, ofrecieron al mundo un canto sin fronteras, un himno de hermandad latinoamericana que sigue conmoviendo a generaciones. Integró Los Fronterizos (1956-1966) y fue una de las figuras clave del Movimiento del Nuevo Cancionero. En la década de 1990, se destacó como descubridor, padrino y representante de la cantante Soledad Pastorutti. En 2010, ganó el certamen folclórico del Festival Internacional de la Canción de Viña del Mar con su composición “El cantar es andar”.?

Primeros añosJulio César Isella nació en Salta el 20 de octubre de 1938. Desde niño mostró una sensibilidad temprana por la música: con apenas 7 años participó en programas de radio locales y fue convocado para integrar el elenco de Hollywood Park, un espectáculo itinerante que recorrió la provincia durante diez días. Aquella primera gira fue solo el inicio de un camino donde el canto y la guitarra serían los compañeros inseparables de su vida.Dos años después, con apenas nueve, se inscribió en un concurso de canto semanal y lo ganó durante siete semanas consecutivas. El premio —una pelota de fútbol— tal vez no anticipaba aún la dimensión artística que alcanzaría, pero sí confirmaba una vocación que ya se abría paso con fuerza.En 1954, con 17 años, dio un paso clave al formar el grupo Los Sin Nombre, junto a Tomás “Tutú” Campos, Javier Pantaleón, Luis Gualter Menú y el “Japonés” Higa. Fue una experiencia fundacional: allí compartió escenario con figuras emergentes que más tarde integrarían grupos emblemáticos como Los Cantores del Alba y Los de Salta. Incluso llegaron a presentarse junto a Ariel Ramírez en el histórico Hotel Salta, un hito que selló para siempre su entrada en el universo del folclore argentino.Entre peñas, caminos de tierra y guitarras compartidas, Isella fue forjando una identidad musical arraigada en el paisaje y la memoria del norte argentino, cargada de ternura, compromiso y profundidad.

La música, centro de vidaEn 1956, con apenas dieciocho años, Julio César Isella se unió a Los Fronterizos, reemplazando a Carlos Barbarán y adoptando por primera vez su nombre legal en el escenario. Así se completó la formación clásica del conjunto, junto a Gerardo López, Eduardo Madeo y Juan Carlos Moreno, que marcaría un antes y un después en la historia del folclore argentino. La combinación de las voces barítonas de López e Isella, más el registro agudo de Madeo y la profundidad de Moreno, definió un estilo único que no tardó en llevar al grupo al estrellato.Durante esa década dorada, grabaron obras memorables del repertorio nacional, entre ellas la versión original de la Misa Criolla, de Ariel Ramírez, en 1964. Esa grabación, histórica por su calidad artística y por su impacto internacional, los llevó a recorrer escenarios de todo el mundo y consagró a Los Fronterizos como emblemas del canto popular argentino. También incluyeron composiciones propias de Isella, como La fiera, Guitarreando y Se lo llevó el carnaval, que anticipaban ya la sensibilidad autoral del salteño.En 1966, en el punto más alto de la popularidad del grupo, Isella decidió dar un giro a su carrera: dejó Los Fronterizos para iniciar su camino como solista. Fue una decisión valiente, motivada por la necesidad de encontrar su propia voz, de hacer que la guitarra dijera lo que su tiempo y su conciencia le pedían. Aquella búsqueda lo llevó al corazón del Movimiento del Nuevo Cancionero, un espacio artístico y político que proponía un folclore comprometido con la realidad social y profundamente enraizado en la poesía latinoamericana. Más que dar música, sacudió no sólo Argentina sino a toda América Latina, durante las décadas de 1960 y 1970. También estaban Armando Tejada Gómez, Manuel Oscar Matus, Eduardo Aragón, Tito Francia y Juan Carlos Sedero.“Me agarré un metejón con ellos”, contó alguna vez sobre su primer encuentro con Mercedes, Tejada Gómez y Matus. Esa fascinación fue el punto de partida de una nueva etapa. En 1968 lanzó Estoy de vuelta, su primer álbum solista, donde musicalizó versos de Hamlet Lima Quintana (Zamba para no morir), Homero Manzi y otros grandes poetas. La identidad sonora de ese disco marcó el rumbo que seguiría toda su obra posterior: un canto íntimo, intenso, humanista. Guiado por el corazón.En 1969 nació Canción con todos, compuesta junto a Tejada Gómez. Traducida a más de treinta idiomas y declarada por la Unesco como Himno de América Latina, esta canción se convirtió en una bandera de unidad continental. A partir de allí, su música encontró eco en poetas como Pablo Neruda, Nicolás Guillén, Horacio Guarany y María Elena Walsh. En 1970, presentó junto a Tejada y Los Trovadores el espectáculo América joven, que continuaba aquella visión de una América que canta su presente.Durante la dictadura militar, muchas de sus canciones fueron censuradas. Juanito Laguna, el álbum que grabó en 1976 inspirado en el personaje de Antonio Berni, fue secuestrado por los militares por su contenido poético y comprometido. Pero su voz nunca fue silenciada. Regresó al país en 1983, apenas recuperada la democracia, y dio un recital visceral en el Estadio Obras Sanitarias. Desde ese momento, fue parte de shows históricos, como el regreso al Luna Park junto a Horacio Guarany o el Festival de Cosquín de 1984; y se convirtió en símbolo del reencuentro y la esperanza.En 1984 lanzó el espectáculo Canto a la poesía junto a Víctor Heredia y el Cuarteto Zupay, musicalizando a grandes autores como Neruda y José Pedroni. Ese mismo año impulsó una convocatoria a jóvenes autores inéditos, de la que nació el disco Frágil amanecer. Siempre generoso con las nuevas generaciones, fue mentor y representante de la niña Soledad Pastorutti, a quien impulsó desde sus primeros pasos.Durante los años siguientes, su carrera siguió creciendo, siempre vinculada a causas culturales y sociales. En 1993, con fines benéficos, editó Canción con todos, un álbum colectivo con figuras como Joan Manuel Serrat, Silvio Rodríguez, Pablo Milanés, Astor Piazzolla y Guadalupe Pineda. En 1995 hizo cantar su obra a los líderes iberoamericanos en una cumbre internacional, y un año después recibió como regalo un retrato dedicado del pintor Oswaldo Guayasamín, durante el Festival Todas las Voces en Quito.Desde su lugar en la dirección del Festival de Cosquín entre 1995 y 1997, promovió a nuevos artistas como Los Tekis, Luciano Pereyra, Rubén Patagonia y la propia Soledad. Su compromiso con la cultura fue también institucional: fue vicepresidente de SADAIC y director general del Teatro General San Martín.En 2007, celebrando cinco décadas de trayectoria, publicó el álbum 50 años de simples cosas y un libro autobiográfico. En 2012 fue designado Embajador de la Música Popular Latinoamericana, un título que reconocía lo que su vida entera había demostrado: que la canción puede ser una forma de belleza, de verdad, de justicia y de encuentro entre los pueblos.César Isella falleció el 28 de enero de 2021, a los 82 años. Había estado internado por seis meses en el Instituto Cardiovascular de Buenos Aires (ICBA) debido a una grave complicación coronaria: padecía una cardiopatía severa que surgió de la quimioterapia a la que fue sometido en 2012. Su partida conmovió al mundo de la música popular y dejó un vacío inmenso entre quienes encontraron en sus canciones un refugio, una causa, una forma de mirar la vida. Su voz sigue resonando en cada verso que cantó con verdad y ternura.

Canción con todos“Salgo a caminar por la cintura cósmica del Sur,piso en la región más vegetal del viento y de la luz;siento al caminar toda la piel de América en mi piel,y anda en mi sangre un río que libera en mi voz su caudal”...Así comienza Canción con todos, la obra más emblemática de César Isella. Nacida en 1969 a partir de un diálogo con el poeta Armando Tejada Gómez, surgió del deseo profundo de abrazar al continente con una melodía. Isella, inspirado por sus viajes por América Latina, le expresó al poeta su anhelo de componer una canción sin fronteras, una que hablara de unidad, de identidad compartida. Tejada Gómez respondió con versos de fraternidad y esperanza; Isella los convirtió en música.Desde sus primeros acordes, la canción conmovió. No hablaba de límites geográficos, sino de pueblos hermanos, de memoria y destino común. Su estreno en Chile fue el punto de partida de un recorrido imparable: fue cantada en toda América, traducida a más de treinta idiomas, y convertida en un himno eterno por la voz de Mercedes Sosa.Años más tarde, fue entonada por líderes latinoamericanos durante una cumbre iberoamericana y propuesta como himno oficial de la Unasur. Pero su valor más profundo sigue intacto: el de una canción que invita a caminar juntos, a reconocernos en el otro, a creer que la música puede unir lo que los mapas separan.Aunque musicalizó obras extraordinarias como Zamba para no morir (1966), con letra de Hamlet Lima Quintana y música compuesta junto a Luis A. Gurevich y Héctor Rosales; Fuego en Animaná, escrita a mediados de los años 60 junto a Ariel Petrocelli; o la imprescindible Canción de las simples cosas, con versos de Armando Tejada Gómez… fue Canción con todos la que unió a un continente. Un pueblo hermanado por sus raíces hizo de esa canción su himno. Y ese fue, quizás, el mayor legado de César Isella: sembrar, con humildad y grandeza, una melodía que sigue creciendo en cada rincón de América Latina. Porque no es solo una obra maestra de la música popular, sino una bandera sin colores, un canto que nos pertenece a todos. Tal como Isella lo soñó.Fuente: Infobae, Fernanda Jara.

Así, sin escalas, El Eternauta ha logrado despertar un sentimiento en nuestra vecindad impensable hasta hace unos meses. Puede parecer exagerado, pero es para fijar la idea, se entiende.Lo cierto es que buena parte de los cientos de videos de análisis, crítica y podcasts sobre la serie que abundan en Youtube desde su estreno tienen un discurso en común. Usuarios de esa plataforma de una larga lista de países, hablan de la emoción de sentirse identificados con una ciencia ficción que habla en español y que no transcurre en Nueva York, sino en Buenos Aires. La sienten como propia, y bienvenido sea. Como dijo Martín Oesterheld, nieto de Héctor, el autor de la legendaria historieta que originó la serie de Netflix, por primera vez fuimos interesantes para los extraterrestres.Y si bien este tipo de historias posapocalípticas provocan una sensación de déjá vu similar a las que experimenta el protagonista Juan Salvo en la primera temporada de la serie, sobre todo al ojo del espectador extranjero, nadie deja de reconocer la originalidad de este planteo en 1957 más allá de la obvia influencia de la guerra fría y la amenaza de un invierno nuclear, paranoia propia de la época.Está también, por supuesto, la lectura política, especialmente familiar en América latina, donde es fácil captar la metáfora del golpe militar que se impone con violencia sobre una sociedad a la que el autor invita a resistir solidariamente. Pero la potencia del imaginario de la historieta es tal que está por encima de ciertas lecturas banales que desata hoy, casi 70 años más tarde, y de las que el director de la serie, Bruno Stagnaro, declaró que prefería rehuir.Tan potente es la serie que hasta conquistó el corazón de muchos brasileños, venciendo la rivalidad y la barrera que el idioma y la cultura tantas veces llevan a Brasil a hacer rancho aparte del resto de América latina. No es difícil toparse con análisis que celebran la producción de los “hermanos”, así en castellano, término mitad cariñoso, mitad irónico que usan en ese país para referirse a nosotros y que recuerda a nuestro “HLA” para aludir socarronamente a los hermanos latinoamericanos.Es cierto, a veces los elogios vienen acompañados por la sorpresa y el prejuicio que, básicamente, podría resumirse en: ¿Cómo puede ser que una producción audiovisual de este nivel y con esta temática pueda haberse hecho en la Argentina? Sí, Argentina. Pero nada para reprocharles a latinoamericanos y españoles, también fascinados con la serie, que hasta han tenido que activar los subtítulos para entender algunos diálogos llenos de localismos y que no por eso dejan de apreciar. Al contrario, creen que esa dosis de argentinidad otorga más verosimilitud a la trama. Tomo prestado el razonamiento de un par de youtubers chilenas: ¿para qué buscarle la quinta pata al gato? A nadie en este rincón del mundo se le ocurre cuestionar los acentos y modismos norteamericanos o británicos en películas o series. Y menos aún que reprochar cuando a veces nosotros mismos desconfiamos de nuestra lengua y de nuestra cultura, cuando cada vez más palabras y modismos anglo se cuelan en el habla diaria porque en inglés supuestamente suena más serio, prestigioso o sofisticado. Gracias a El Eternauta, ellos (latinoamericanos, españoles y hasta norteamericanos) ya nos creyeron que somos capaces de crear un fenómeno global sin renegar de lo local; ahora falta que también nosotros nos lo creamos un poco más. Fuente: La Nación, José Luis Brea.

América Latina y el Caribe superaron las 200.000 muertes por el coronavirus, de ellos cerca de tres cuartos solo en Brasil y México, tras una semana en la que varios países arrojaron nuevos récords de nuevas infecciones y fallecimientos.

Con un total de 200.212 muertos y 4.919.054 de casos, América Latina y el Caribe es la segunda región más golpeada por la covid-19, por detrás de Europa que registra 210.435 muertos y 3.189.322 casos, según el recuento de la AFP.

En total, la pandemia se ha cobrado 685.192 muertos en el mundo e infectó a 17.868.148 personas.

Brasil (93.563 muertos) y México (47.472) son los países latinoamericanos más afectados, seguidos de Perú (19.408), Colombia (10.330) y Chile (9.533), que están entre los 15 territorios con más fallecidos a nivel mundial.

En cuanto al número de muertos en relación con la población, Perú registra 589 fallecidos por millón de habitantes, lo que le sitúa 6º en la lista mundial, por delante de Chile (499), Brasil (440), México (368) y Panamá (336).

Los muertos en América Latina y el Caribe representan cerca de un tercio de los registrados en el mundo debido a la covid-19, por detrás de Europa (más de un tercio), pero por delante de Estados Unidos y Canadá (cerca de un cuarto).

La región superó los 10.000 muertos el 28 de abril y los 100.000 muertos el 23 de junio.

En poco más de un mes se han doblado los casos superando los 200.000 muertos, una aceleración que se ha recrudecido en julio. De media, en julio se registraron 2.610 nuevos muertos diariamente en la región.

Brasil tuvo un récord diario de 1.595 muertes el miércoles, el mismo día en que Colombia anotó otra cifra inédita de 380 fallecimientos en 24 horas.

El jueves, Argentina marcó un récord diario de 153 decesos.

El número de contagios en América Latina y Caribe se acerca a los 5 millones de casos confirmados, de ellos, más de la mitad en Brasil (más de 2,7 millones de casos oficialmente declarados), lo que le convierte en el segundo país con más casos en el mundo, por detrás de Estados Unidos (más de 4,6 millones de casos).

Algunos expertos estiman que el número de fallecidos oficialmente declarados en la región está subestimado.